End of 2025: December Notes

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December is the month of wrap-ups.

It’s been a really full year.
Not that long ago, records used to start and finish all at TUP — my studio from 2011 to 2020 — but this year I worked in many different ways. Most of the projects were recorded entirely at Turangalila, while one record in particular — Strikes Ten, the new Faz Waltz album, released this month — took shape at Retro Recording Service, with very little vintage gear involved. For other projects, some overdubs were done in home studios or even at the band’s place, using my mobile setup.
The most “romantic” sessions happened exactly like that, in Gandosso, a small hill town near where I live, in a mountain house with a beautiful view of Lake Iseo.

All this to say: in the last few years, the job has been changing a lot.
On one hand it may be a bit less “poetic” than it used to be, but on the other I find it extremely stimulating. It allows bands to spend more studio time tracking drums or the basic rhythm section (drums + bass + guitar), and then take more care of overdubs and vocals in their own home studios.

Of course, there are downsides too.
In a world where records are no longer made in a month but stretch out over a year or more, things don’t always go smoothly. This year, because of a series of unspoken things and rushed communication, I had a misunderstanding with a band that cost me the mix of their new record, after having recorded it. It’s part of the game, sure, but it was an important lesson: even though communication today is easier and faster than ever, being clear and honest is still fundamental.

That’s exactly where my main goal for 2026 comes from:
to be as efficient and transparent as possible in everything I do.

Leaving aside the reflections on 2025 and getting back to December:
at the beginning of the month I spent a few days in Spain with the Peawees for three shows, one of them at the beautiful Purple Weekend in León. Touring with them is always a joy — it recharges your batteries, you meet new bands, and you come home with an insane urge to start working on new records.
(Someone even told me they read my blog. Unbelievable.)

Another now-traditional appointment was the Wild Honey Records Christmas party: so many friends and so many good vibes in a completely sold-out Biko.
I was talking earlier about how great it is to tour abroad, but it’s also important to say that this is a really great moment for the Italian scene too: there are tons of amazing bands, festivals and labels, and it’s worth supporting them in every possible way so we don’t lose the good things we’ve built over the last few years.

In the studio, December was entirely dedicated to mixing:
I wrapped up all the work for the Peawees, Radio Days and Mocca Chung.

In one specific case, the fact that I have colleagues I can truly call friends helped me a lot. I was mixing a song that needed guitars with a stronger crunch than what we had recorded during tracking. Luckily I always record the clean DI signal too — it’s super useful both for editing and for reinforcing or completely changing the guitar sound.
So, knowing that my friend Zambo (Riccardo Zamboni) had been experimenting a lot with guitar sims lately — and that he had bought three Neural amps during Black Friday — I sent him the mix and the clean DI tracks of the two rhythm guitars. In no time he sent back some beautiful guitar tracks that I used as reinforcement, and they completely transformed the mix.
Needless to say, those Neurals will be my next purchase. And the more you manage to create real synergy with your peers, the more you can make records that truly kick ass.

To wrap it all up, I want to thank all the bands and artists I worked with this year.
In an increasingly complicated, hectic and often slightly fake world, they chose to work in the opposite way: with calm, with focus, with deep care for details and emotions.
That’s rare, it’s not something to take for granted — and above all, it’s the reason why I love this job.

ITA

Dicembre è il mese dei resoconti.

È stato un anno davvero ricco. Se fino a qualche tempo fa i dischi iniziavano e finivano tutti al TUP — il mio studio dal 2011 al 2020 — quest’anno ho lavorato con formule sempre diverse. La maggior parte dei progetti è stata registrata interamente al Turangalila, mentre un disco in particolare — Strikes Ten, il nuovo dei Faz Waltz, uscito questo mese — ha preso forma al Retro Recording Service, con pochissima attrezzatura vintage. Per altri lavori, invece, alcune sovraincisioni sono state realizzate in home studio o direttamente in casa, utilizzando il mio setup mobile. Le sessioni più romantiche sono nate proprio così, a Gandosso, un paesino collinare vicino a dove vivo, in una casa di montagna con una bellissima vista sul lago d’Iseo.

Tutto questo per dire che negli ultimi anni il lavoro sta cambiando molto.

Se da un lato è forse un po’ meno “poetico” rispetto a una volta, dall’altro lo trovo estremamente stimolante: permette alle band di dedicare più tempo in studio al tracking delle batterie o della base ritmica (batteria + basso + chitarra) e di curare con più attenzione sovraincisioni e voci nei propri home studio.

Ovviamente non mancano alcuni aspetti negativi: in un mondo in cui i dischi non si iniziano e finiscono più in un mese ma si trascinano per un anno o anche di più, non sempre tutto fila liscio.

Quest’anno, a causa di una serie di non detti e comunicazioni frettolose, ho avuto un fraintendimento con una band che mi è costato il missaggio del loro nuovo disco, dopo averlo registrato. Fa parte del gioco, certo, ma è stata una lezione importante: anche se oggi comunicare è più facile e immediato che mai, essere chiari e sinceri resta fondamentale.

Il mio buon proposito per il 2026 nasce proprio da qui: essere il più efficiente e trasparente possibile in tutto ciò che faccio.

Lasciando da parte le riflessioni sul 2025 e tornando a dicembre: a inizio mese sono stato qualche giorno in Spagna con i Peawees per tre date, una delle quali al bellissimo Purple Weekend di León. Andare in tour con loro è sempre una gioia: ti ricarica le batterie, ti fa conoscere nuove band e ti fa tornare a casa con una voglia incredibile di lavorare a nuovi dischi.

(Una persona mi ha persino detto che legge il mio blog. Incredibile.)

Un altro appuntamento ormai fisso è stato il party di Natale della Wild Honey Records: quanti amici e quante vibrazioni positive in un Biko completamente sold out.

Prima parlavo di quanto sia bello andare in tour all’estero, ma è doveroso ricordare che è un periodo davvero ottimo anche per la scena italiana: ci sono tantissime band, festival ed etichette incredibili e vale la pena sostenerli in tutti i modi possibili per non perdere ciò che di buono abbiamo costruito negli ultimi anni.

In studio, invece, dicembre è stato interamente dedicato al mix: ho chiuso tutti i lavori per Peawees, Radio Days e Mocca Chung.

In un caso specifico il fatto di avere colleghi che posso chiamare amici mi ha aiutato moltissimo. Stavo mixando un brano che aveva bisogno di chitarre con un crunch più robusto rispetto a quello registrato in tracking. Fortunatamente registro sempre anche il segnale clean in DI: è utilissimo sia per l’editing sia per rinforzare o cambiare completamente il suono della chitarra e così, sapendo che il mio amico Zambo (Riccardo Zamboni) negli ultimi mesi ha sperimentato parecchio con le simulazioni di chitarra — e che con il Black Friday aveva comprato tre ampli Neural —, gli ho mandato il mix e le DI pulite delle due chitarre ritmiche. In tempo zero mi ha rimandato delle chitarre splendide che ho usato come rinforzo e che hanno completamente svoltato il mix.

Inutile dire che quei Neural saranno il mio prossimo acquisto e che, più si riesce a creare sinergia tra colleghi, più si riescono a fare dischi a prova di bomba.

In conclusione, mi sento di ringraziare tutte le band e gli artisti con cui ho lavorato quest’anno. In un mondo sempre più complicato, frenetico e spesso anche un po’ finto, hanno scelto di lavorare in modo opposto: con calma, con attenzione, con profonda cura dei dettagli e delle emozioni.

È raro, non è scontato e — soprattutto — è il motivo per cui adoro questo lavoro.